楊麗花（1944年10月26日－），本名林麗花，台灣宜蘭縣員山鄉人，台灣的知名歌仔戲藝人，電視與電影演員，歌仔戲製作人。從1947年就上台演出的她，不但是1950年代－1960年代的知名的台灣歌仔戲野臺戲演員，也是台灣「電台歌仔戲」、「電視歌仔戲」的創始者。她於1970年代所組成的「台視歌仔戲團」不僅讓歌仔戲於電視新媒體得以流傳，也培養諸如潘麗麗、陳亞蘭等的歌仔戲名伶。
楊麗花的歌仔戲演出，絕大部分為女扮男裝；這不但是她的演出特色，也是台灣歌仔戲的特色。楊麗花雖為宜蘭人，但其演戲使用閩南語時並不使用宜蘭腔，而用臺北腔。
童星階段
1962年，楊麗花被「賽金寶歌劇團」挖角，除了繼續以小生扮相於歌仔戲界受到觀眾歡迎外，也連同該劇團於當時的台語電影風潮推動下，在1960年代期間演出十數部歌仔戲台語電影。此較值得一提的是，這時期楊麗花還以「女裝」扮相，於重拍的台語電影「望春風」擔綱擔任「女主角」，這是楊麗花極為罕見的演出。
這階段的楊麗花的演出重心，已從1950年代末期的野臺戲轉為戲院演出的內臺戲。許多戲院甚至為了楊麗花，把本來放映電影的戲院，改裝成適合歌仔戲演出的舞台。
內臺戲與電影歌仔戲
1965年，楊麗花加入台北「正聲天馬歌劇團」。該劇團時為正聲廣播公司的子劇團。楊麗花的歌仔戲電台演出，雖不是歌仔戲界的第一，但是以「倍思調」、「慢頭」、「慢尾」、「大哭」等等傳統老曲調，獲得各界的矚目。
同年，甫開播不久的台灣第一家無線電視台——台灣電視公司，看中楊麗花可能帶來的電視廣告收益，特地邀請楊麗花參與演出。而演出戲碼為《精忠岳飛》的楊麗花，以女生身分演出岳飛一角，也立即獲得電視觀眾的喜愛。不但使「岳」劇成為台灣無線電視史上第二齣轟動的電視歌仔戲（第一齣為1961年演出的《雷峰塔》），也使楊麗花成為繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人。事實上，楊麗花也是這三個人當中最活躍的一位。
1969年，累積數十檔電視歌仔戲主角與製作經驗的楊麗花，成為「台視歌仔戲團」團長，正式將演出重心轉移到無線電視。
電台與電視演出
1971年，台灣無線電視從黑白邁入彩色。第一齣彩色電視歌仔戲《相思曲》，正是由楊麗花與小艷秋主演。之後，以楊麗花為中心的台視歌仔戲團，連同知名歌仔戲編劇狄珊，以新穎的服裝，緊湊的劇情，加上廢除武場現場演出與加強音效等因素，納入了新生代的該仔戲戲迷。
1970年代是楊麗花與電視歌仔戲的黃金時期，這時期讓楊麗花成為台灣歌仔戲的同義詞。而此間代表作有《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》、《楊家將》、《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》、《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《楊家將》、《恩怨情天》、《薛仁貴征東》、《梁山伯與祝英台》、《狸貓換太子》、《風流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》與《孫臏下山》等戲碼，總名《楊麗花歌仔戲》。
1994年8月27日，楊麗花正式宣布，結束與台視的合作關係。她表示，與台視合作30年來，從無二心；但台視發函說往後著作權要收回，「我是個創作者，一向最重視版權」，與台視就著作權問題溝通無效，所以決定脫離台視。
「電視歌仔戲」原本就是藝術包裝的商品，它和所有的電視節目一樣，是靠著廣告的支持而生存的，商業與本土藝術的結合或多或少會產生一些令人詬病的問題。但是楊麗花藉由科技之利、傳播之便，讓傳統歌仔戲得以在台灣政府不重視的情況下留存，讓歌仔戲脫離「外台」與「內台」的侷限，這是楊麗花對台灣歌仔戲的重大貢獻。
黃金時期
1990年代，解嚴後的台灣，允許世界各國影視娛樂進入，加上有線電視興起，依賴台灣無線電視產業來生存的楊麗花電視歌仔戲漸次沒落。除此，楊麗花之後的小生接班人，也無法接續楊麗花的氣勢，這些因素導致楊麗花所組成的台視歌仔戲團無法繼續1970年代、甚至1980年代的台灣歌仔戲榮景。
雖然如此，楊麗花仍繼續培養新人。並將表演觸角重新伸出大型舞台，這裡面以1991年、1995年與2000年,2007年於國家劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》與《梁祝》、《丹心救主》為其代表作。
楊麗花現任麗花傳播股份有限公司總經理，掌握了一部份的楊麗花歌仔戲的版權。
重回舞台
林美璱著，《歌仔戲皇帝：楊麗花》，台北：時報出版，2007年 ISBN 978-957-134-727-1
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